Teatro Costumbrista Asturiano
Aurora Sánchez (1892-1976)
Recuerdo de una actriz
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En estos momentos, la actividad teatral es admitida por el común de los mortales, como una salida o posibilidad profesional más. Es el famoso cuento de los nuevos yacimientos de empleo, que tanto interés despiertan en las diversas administraciones. Se montan seminarios, encuentros, simposios,...y encuestas sobre el estado actual y posible desarrollo de esas nuevas industrias culturales. Hoy, para las familias viene a ser lo mismo (la misma precariedad, la misma movilidad, igual desarraigo) que el chico (puesto que no se le da lo del fútbol) o la chica (que es muy mona y siempre quiso ser artista) se dediquen a la informática o al teatro... De paso, tal vez se pueda realizar esa nueva aspiración de las gentes de ser famosos, sin falta de exhibirse en aquellos programas de la tele que tanto entusiasman a afamados pensadores, quitándoles tiempo para sus profundas reflexiones: la españolidad de Covadonga, la identidad sexual de los insumisos, la pijada del asturiano, la legitimidad histórica de la pena de muerte... o las lecturas de Corín Tellado. Todo muy normalizado y muy natural.
Ayer era de otra forma. Lo de hacer teatro era una perversión sin nombre para el chico y si eras mujer, ya no te cuento. Por eso, no es difícil imaginar las dificultades y cortapisas con las que se encontraría todo aficionado (o aficionada) a las tablas, en las primeras décadas del pasado siglo XX. Imagino que este sería el caso de Aurora Sánchez, nacida en 1892 en aquella casa del chigre de La Verja, en el barrio de la Arena y en cuyo centro de Cultura e Higiene, realizó sus primeros pinitos teatrales:
En el Teatro Dindurra, el sábado 3 de abril de 1920 se dan dos “GRANDES FUNCIONES... Beneficio de la Dependencia del Teatro, con la cooperación de la CULTURA E HIGIENE DEL ARENAL”. El orden del espectáculo era el siguiente: “1º.- Sinfonía de la orquesta. 2º.- El apropósito de este beneficio, en un acto, titulado DE TELÓN ADENTRO desempeñado por Parmenía Sánchez” (hermana de Aurora) “Isidro Carballido y los tramoyistas del teatro. 3º.- El grupo orfeónico, que a cuatro voces cantará la obra ASTURIANA, letra de Fernando Moro y música de Amalio Lopez. 4º.- La graciosa zarzuela en un acto de Carlos Arniches EL TÍO DE ALCALÁ, por el Cuadro Artístico de Cultura e Higiene. 5º.- La aplaudida zarzuela de costumbres asturianas, en un acto, original de Pachín de Melás, música de Francisco R. Lavandera, titulada La Sosiega, desempeñada por la señorita Aurora Sánchez, Isidro Carballido, el barítono gijonés Jesús Menéndez, el cantaor de aires regionales Jesús García y Abelardo Rúa”.
Aurora Sánchez forma parte de los elencos y en papeles principales, de todas las obras de Pachín de Melás, repuestas o estrenadas por la Compañía Cómico-Lírica Asturiana de Isidro Carballido. Podría decirse que desde ese momento hasta 1965, no hay compañía u obra de teatro costumbrista asturiano, en el que Aurora no haya participado. No sé si es importante, pero los tenidos por “grandes” del teatro costumbrista asturiano, empezaron años después que Aurora Sánchez: José Manuel Rodríguez, lo hizo en 1926, en la compañía de Joaquín Sánchez a la que también se incorpora, al siguiente año, Rosario Trabanco; o el “Presi” que hasta 1934 no entra en la compañía de José Manuel Rodríguez, con el grupo “Los Pamperos” del que formaba parte, y también actuando en solitario como «El notable cantaor de flamenco (ahijado artístico de Angelito) José González “Presi”, acompañado a la guitarra por Fermín Sánchez “Chelín”».
Aurora no permaneció ajena a la gran contradicción del teatro asturiano y de los hombres y mujeres que lo producen: su dignificación; la superación de esa permanente característica de “juguete cómico”. Y así, siempre que tuvo oportunidad comprometió su actividad teatral con los tiempos (tan diferentes) que le tocó vivir: en plena guerra civil, con la Compañía Asturias de Felipe Villa y Julio Núñez, participó en numerosas obras, entre ellas Nuestra Natacha, de Alejandro Casona, en el papel de la Marquesa; o en el primer Homenaje a Lorca de toda España, llevado a cabo por el Grupo de Ensayos Teatrales del Ateneo Obrero de Gijón, encarnando el papel de Doña Angustias en el Prólogo y Estampa Primera de Mariana Pineda, y en el papel de La Madre en el Cuadro Final de Bodas de sangre. Y también en los años sesenta, participando en los dos primeros Festivales de Teatro Español de Burdeos, formando parte de ESQUILO Teatro Experimental de Gijón: en diciembre de 1964, con La camisa de Lauro Olmo, en el papel de La Abuela y al año siguiente como la Poncia, de La casa de Bernarda Alba, de Federico García Lorca. Estas serían las dos últimas interpretaciones de una dilatada vida teatral de casi medio siglo y en ambas, compartió el magnifico esfuerzo con su hijo, Eladio Sánchez y su nuera, Pili Ibaseta.
Murió en Gijón, el 12 de marzo de 1976 y va siendo hora de reclamar su presencia en la memoria de las gentes de teatro de Asturias
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GIJÓN
La plaza de la comedia
La alcaldesa, Paz Fernández Felgueroso, descubre una placa en honor de la actriz gijonesa Aurora Sánchez
EMOCIÓN. El director de la Compañía Asturiana de Comedias, Eladio Sánchez, besa la placa en honor de su madre.
La escena cuenta desde ayer con otro nombre propio en el callejero local. Se trata de la gijonesa Aurora Sánchez (1892-1976), reconocida actriz de teatro costumbrista y madre de Eladio Sánchez, director de la Compañía Asturiana de Comedias. La intérprete se une así a otras personalidades de la escena con calle propia, como Rosario Trabanco, Pachín de Melas o Alejandro Casona.
La alcaldesa de la ciudad, Paz Fernández Felgueroso, descubrió una placa en la plaza en honor a la artista gijonesa, una zona ajardinada situada entre la avenida de la Costa y las calles de Navarra y Marqués de Casa Valdés.
«Con este homenaje, recuperamos la memoria de nuestra ciudad y recordamos a una gran actriz. Ella vivió muy cerca, en la casa de la verja y nació en el barrio de La Arena», resaltó Felgueroso.
La alcaldesa estuvo acompañada por los concejales Pedro Sanjurjo, Dulce Gallego y Carmen Rúa; por la directora del Instituto Asturiano de la Mujer, Begoña Fernández, y por el arcipreste de Gijón, Fernando Fueyo. Asimismo, en el acto también estuvieron presentes diversos líderes vecinales y el escritor gijonés Boni Ortiz. Sin embargo, el mayor protagonismo fue para Eladio Sánchez, que siguió los acontecimientos con los ojos vidriosos. Sánchez reconoció que estaba «muy emocionado» con el descubrimiento, a la par que «fastidiado» por la protesta de los funcionarios municipales, que hicieron oir sus reivindicaciones durante el homenaje a la madre del director de la Compañía Asturiana de Comedias.
GIJON 31-1-2004
Teatro Costumbrista Asturiano
Aurora Sánchez (1892-1976)
Recuerdo de una actriz
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En estos momentos, la actividad teatral es admitida por el común de los mortales, como una salida o posibilidad profesional más. Es el famoso cuento de los nuevos yacimientos de empleo, que tanto interés despiertan en las diversas administraciones. Se montan seminarios, encuentros, simposios,...y encuestas sobre el estado actual y posible desarrollo de esas nuevas industrias culturales. Hoy, para las familias viene a ser lo mismo (la misma precariedad, la misma movilidad, igual desarraigo) que el chico (puesto que no se le da lo del fútbol) o la chica (que es muy mona y siempre quiso ser artista) se dediquen a la informática o al teatro... De paso, tal vez se pueda realizar esa nueva aspiración de las gentes de ser famosos, sin falta de exhibirse en aquellos programas de la tele que tanto entusiasman a afamados pensadores, quitándoles tiempo para sus profundas reflexiones: la españolidad de Covadonga, la identidad sexual de los insumisos, la pijada del asturiano, la legitimidad histórica de la pena de muerte... o las lecturas de Corín Tellado. Todo muy normalizado y muy natural.
Ayer era de otra forma. Lo de hacer teatro era una perversión sin nombre para el chico y si eras mujer, ya no te cuento. Por eso, no es difícil imaginar las dificultades y cortapisas con las que se encontraría todo aficionado (o aficionada) a las tablas, en las primeras décadas del pasado siglo XX. Imagino que este sería el caso de Aurora Sánchez, nacida en 1892 en aquella casa del chigre de La Verja, en el barrio de la Arena y en cuyo centro de Cultura e Higiene, realizó sus primeros pinitos teatrales:
En el Teatro Dindurra, el sábado 3 de abril de 1920 se dan dos “GRANDES FUNCIONES... Beneficio de la Dependencia del Teatro, con la cooperación de la CULTURA E HIGIENE DEL ARENAL”. El orden del espectáculo era el siguiente: “1º.- Sinfonía de la orquesta. 2º.- El apropósito de este beneficio, en un acto, titulado DE TELÓN ADENTRO desempeñado por Parmenía Sánchez” (hermana de Aurora) “Isidro Carballido y los tramoyistas del teatro. 3º.- El grupo orfeónico, que a cuatro voces cantará la obra ASTURIANA, letra de Fernando Moro y música de Amalio Lopez. 4º.- La graciosa zarzuela en un acto de Carlos Arniches EL TÍO DE ALCALÁ, por el Cuadro Artístico de Cultura e Higiene. 5º.- La aplaudida zarzuela de costumbres asturianas, en un acto, original de Pachín de Melás, música de Francisco R. Lavandera, titulada La Sosiega, desempeñada por la señorita Aurora Sánchez, Isidro Carballido, el barítono gijonés Jesús Menéndez, el cantaor de aires regionales Jesús García y Abelardo Rúa”.
Aurora Sánchez forma parte de los elencos y en papeles principales, de todas las obras de Pachín de Melás, repuestas o estrenadas por la Compañía Cómico-Lírica Asturiana de Isidro Carballido. Podría decirse que desde ese momento hasta 1965, no hay compañía u obra de teatro costumbrista asturiano, en el que Aurora no haya participado. No sé si es importante, pero los tenidos por “grandes” del teatro costumbrista asturiano, empezaron años después que Aurora Sánchez: José Manuel Rodríguez, lo hizo en 1926, en la compañía de Joaquín Sánchez a la que también se incorpora, al siguiente año, Rosario Trabanco; o el “Presi” que hasta 1934 no entra en la compañía de José Manuel Rodríguez, con el grupo “Los Pamperos” del que formaba parte, y también actuando en solitario como «El notable cantaor de flamenco (ahijado artístico de Angelito) José González “Presi”, acompañado a la guitarra por Fermín Sánchez “Chelín”».
Aurora no permaneció ajena a la gran contradicción del teatro asturiano y de los hombres y mujeres que lo producen: su dignificación; la superación de esa permanente característica de “juguete cómico”. Y así, siempre que tuvo oportunidad comprometió su actividad teatral con los tiempos (tan diferentes) que le tocó vivir: en plena guerra civil, con la Compañía Asturias de Felipe Villa y Julio Núñez, participó en numerosas obras, entre ellas Nuestra Natacha, de Alejandro Casona, en el papel de la Marquesa; o en el primer Homenaje a Lorca de toda España, llevado a cabo por el Grupo de Ensayos Teatrales del Ateneo Obrero de Gijón, encarnando el papel de Doña Angustias en el Prólogo y Estampa Primera de Mariana Pineda, y en el papel de La Madre en el Cuadro Final de Bodas de sangre. Y también en los años sesenta, participando en los dos primeros Festivales de Teatro Español de Burdeos, formando parte de ESQUILO Teatro Experimental de Gijón: en diciembre de 1964, con La camisa de Lauro Olmo, en el papel de La Abuela y al año siguiente como la Poncia, de La casa de Bernarda Alba, de Federico García Lorca. Estas serían las dos últimas interpretaciones de una dilatada vida teatral de casi medio siglo y en ambas, compartió el magnifico esfuerzo con su hijo, Eladio Sánchez y su nuera, Pili Ibaseta.
Murió en Gijón, el 12 de marzo de 1976 y va siendo hora de reclamar su presencia en la memoria de las gentes de teatro de Asturias
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