GRUPO FOLCLÓRICO INDEPENDIENTE
EL ARROYO LOS CAGAOS

   CAPITULO DECIMOCUARTO: VIRGERÍAS  Y TECNICAS
 En el capítulo XIV ya describía la manera en que se realizan los pinzados y los golpeados, por ser esta técnicas típicas del bajo, así que empezaré el capítulo de técnicas con los ligados y los arrastres. Los ligados consisten en efectuar dos o más notas dando un solo golpe con la mano derecha. Si la segunda nota, que sonará aprovechando el golpe que hizo sonar a la anterior, es más aguda será un ligado ascendente y si es más grave será un ligado descendente. Los ligados conviene hacerlos de forma muy rápida, puesto que, si no, no sonarían, además se suelen usar a la hora de realizar tresillos de corcheas, es decir, cuando en lugar de efectuar dos corcheas hacemos tres en la misma duración. Los arrastres también pueden ser ascendentes y descendente dependiendo de la dirección que lleven y consisten en recorrer la escala cromática en la dirección y hacia la nota deseada sin levantar el dedo del mástil.

 En el laúd nos encontraremos con los estiramientos de cuerdas son casi imposibles de realizar debido al gran tensión que soportan sus cuerdas. Esta técnica consiste en desplazar la cuerda al pulsarla, de modo al variar la longitud de la misma aumenta el tono en un efecto parecido al arrastre ascendente sobre intervalos muy reducidos. En la guitarra se tratará de lograr el estirado sobre un semitono y posteriormente sobre un tono. El vibrato es una técnica parecida pero lo que trata de conseguir no es el aumento de tono, si no que la nota pulsada oscile creando un efecto ondulante. Esto se puede conseguir estirando la cuerda levemente y alternativamente hacia arriba y abajo o hacia adelante y atrás.

 Una técnica muy interesante para cualquier instrumento de púa es el pulsado dulce (swet picking) que consiste en aprovechar el movimiento descendente usado para un golpe de púa para efectuar el golpe siguiente en una cuerda más abajo o más arriba si el golpe es de contrapúa. Esta técnica se usará en pocas ocasiones pero lo que se toca a si resulta muy complicado hacerlo sin esta técnica.
 Entrando ya en la parte de virguerías citaré como más común el tocar con el instrumento en las costillas. Esta es una posición tanto más incómoda cuanto más  grande es el instrumento y conviene buscar la forma apoyarse en uno mismo para encontrar una mayor comodidad. Los adornos melódicos se consiguen intercalando tresillos  en melodías normales, doblando la cadencia del ritmo, cambiando de octava la melodía, intercalar acordes arpegiados o no en partes de melodía... Siempre conviene saber muy bien donde se deben realizar estos adornos, pues puede resultar a veces excesivamente recargada la melodía, no hay que olvidar que muchas veces la belleza esta en la simpleza.

 También hay que tener claro la diferencia entre trémolo y trino. El trémolo consiste en la técnica que para mantener el sonido de notas largas (redondas o blancas) usa la sucesión de notas cortas (fusas o semifusas) muy rápidamente, siendo ésta la única posibilidad de hacer las notas largas en la bandurria o el laúd, pues la gran tensión de las cuerdas le impiden sonar por más tiempo. Un trino en cambio consiste en adornar una nota larga con la nota inmediatamente posterior, anterior o ambas, usándose mucho al realizarlos los tresillos de los que ya he hablado más arriba.

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