CAPITULO
QUINTO: ACORDES
Un acorde es un conjunto de notas que suenan armónicamente.
La armonía tradicional nos dice que estos están formados
por tres notas (a veces cuatro). Para realizar un acorde mayor
se usan tres notas, que son la tónica, que dará nombre
al acorde, pues es la que le da el tono, su tercera mayor, y su quinta,
se citan nombrando el nombre de la tónica a secas o seguidos de
una eme mayúscula (Ej: LaM o simplemente La). Si pretendemos realizar
un acorde menor se usará la tónica, su tercera menor y la
quinta. Estos se nombran citando la tónica con una eme minúscula.
Por su puesto se incluyen la octavas de cualquiera de ellas pues seguirán siendo la misma nota. Otras veces se usa tan solo la tercera o la quinta, formando solo medio acorde. Hay veces que se incluyen otras notas para formar armonías complejas, es ese caso se nombra el acorde igual añadiéndole el intervalo de la nota o notas que has incorporado (Ej:La7, La9...).
Así pues si pretendemos hacer un La mayor (La) usaremos la tónica A, la tercera mayor C#, y la Quinta E. Si lo que pretendemos es un Lam, usaremos las notas A, C y E.
Hay que tener en cuenta que las relaciones se dan también a la inversa con lo que, por ejemplo, un intervalo de cuarta (la nota de la cuerda inmediatamente inferior pisada al mismo traste) es también uno de quinta, siendo pues la tónica la nota de la cuerda inferior. Esta forma de componer el acorde, y en general la selección de notas elegidas para formar el acorde deseado, recibe el nombre de inversión.
LAS POSTURAS EN LA GUITARRA
La guitarra está diseñada para formar
acordes a partir de las tres notas que se pulsan al aire de las tres cuerdas
de arriba,(D, A y E) y del tercer traste de la quinta y sexta cuerda (C
y G). Trasladando estas cinco posturas con la ayuda de cejillas hechas
con el dedo índice formamos cualquier acorde. Cada guión
(-) representa un traste, y si se pulsan en los trastes se representa con
(o); además las cuerdas al aire que no se pulsen (x). Si el símbolo
de dar al aire (I ó x) está en negrita (I ó x) entonces
la nota que se indique pulsar (señalada con (o)) es una alternativa
que se puede elegir usar o no.
Tomando la sexta cuerda al aire (E) como tónica formamos los acordes:
Mi Mim
Mi7
1ºI-----
I----- I-----
2ºI-----
I----- I--o--
3ºIo----
I----- Io----
4ºI-o---
I-o--- I-o---
5ºI-o---
I-o--- I-o---
6ºI-----
I----- I-----
Si tomamos la de la quinta como tónica (A):
La
Lam La7
1ºI-----
I----- I--o--
2ºI-o---
Io---- I-o---
3ºI-o---
I-o--- I-o---
4ºI-o---
I-o--- I-o---
5ºI-----
I----- I-----
6ºI-----
I----- I-----
Y si tomamos la de la cuarta (D):
Re Rem
Re7
1ºI-o--- Io----
I-o---
2ºI--o-- I--o--
Io----
3ºI-o--- I-o---
I-o---
4ºI----- I-----
I-----
5ºI----- I-----
I-----
6ºx-o--- xo----
x-o---
También podemos basarnos en el tercer traste
de la quinta
cuerda:
Do Do7
Dom
1ºI----- I-----
I--o--
2ºIo---- Io----
Io----
3ºI----- I--o--
I-----
4ºI-o--- I-o---
Io----
5ºI--o-- I--o--
x--o--
6ºI--o-- I--o--
x-----
O de la sexta:
Sol
Solm Sol7
1ºI--o-- I--o--
Io----
2ºI--o-- I--o--
I-----
3ºI----- I--o--
I-----
4ºI----- I-----
I-----
5ºI-o--- Io----
I-o---
6ºI--o-- x--o--
I--o--
Existen más posibilidades aisladas:
Si7
Mi7
1ºI-o--- I--------
2ºI----- I----o---
3ºI-o--- I------o-
4ºIo---- I-----o--
5ºI-o--- I------o-
6ºx-o--- I------o-
Todo el resto de acordes se hacen trasladando estos
mismos, sobre todo los que tienen la nota tónica en la quinta o
sexta cuerda, pues tan solo hay que buscarla, poner la postura automáticamente
y ya tenemos el acorde.
EJEMPLO:
Re Re
Re
1ºI-ö---- I---------ö--- I----ö---
2ºI-öo--- I---------ö--- I----ö-o-
3ºI-ö---- I---------öo-- I----ö-o-
4ºI-ö-o-- I---------ö-o- I----ö-o-
5ºI-ö--o- I---------ö-o- I----ö---
6ºI-ö---- I---------ö--- I----x---
Re
Re
Re
1ºI-----o I------ö--o x--------
2ºI--o--- I------ö--- x--------
3ºI-o---- I------ö--- I------o-
4ºI---o-- I------ö--- I---o----
5ºI------ I------ö-o- I----o---
6ºx------ x------ö--o I----o---
Los acordes pueden tocarse usando muchas técnicas distintas. En el folclore extremeño se hace de la forma mencionada en el capítulo segundo, pero también se pueden tocar las notas una a una siguiendo el ritmo deseado, esto se llama realizar arpegios o arpegiar un acorde. También se puede hacer sonar el acorde pinzando en las partes débiles del compás con los dedos índice, corazón y anular las tres cuerdas de abajo de la guitarra y con el pulgar hacer sonar la nota tónica y la dominante alternativamente en la parte fuerte del compás.
El folklore andaluz usa muchas técnicas de mano derecha de las que solo mencionaré el rasgueado, aunque existen más técnicas y más variedad en las técnicas. El rasgueado se puede hacer de algunas formas distintas, pero, en general, consiste en tocar el acorde con los cuatro dedos (todos menos el pulgar) de la mano derecha extendiéndolos o recogiéndolos como un abanico de manera que van dando de uno en uno en las cuerdas de manera muy rápida.
LAS POSTURAS EN EL LAUD
En el laúd las posturas se forman a partir
del tercer traste en todas las cuerdas, pues éstas no varían
de afinación. En el laúd se trasladarán usando medias
cejillas, pues es un instrumento mucho más duro. En la bandurria
los acordes se pondrán solo con dos dedos, pues apenas hay espacio
para más.
Tomando como base la tercera nota de la cuarta cuerda:
La
Lam La7
1ºI-----
I----- I-----
2ºI-----
I----- I--o--
3ºI-o---
Io---- I-o---
4ºI--o--
I--o-- I--o--
5ºI--o--
I--o-- I--o--
6ºxo----
xo---- xo----
Recordando cuales son las notas de la tercera cuerda sabemos rápidamente como formar cinco acordes
Si
Mi Re
Sol
1ºx-o--- x-o---
I----- I-o---
2ºx-o--- x---o-
I-o--- I--o--
3ºI----- I-----
I--o-- I--o--
4ºI----- I-o---
I--o-- xo----
5ºI-o--- I--o--
xo---- xo----
6ºI--o-- I--o--
xo---- x-----
Sim Mim
Rem Solm
1ºx-o--- x-o---
I----- Io----
2ºx-o--- x---o-
Io---- I--o--
3ºI----- I-----
I--o-- I--o--
4ºI----- Io----
I--o-- xo----
5ºIo--- I--o--
xo---- xo----
6ºI--o-- I--o--
xo---- x-----
Si7
Mi7 Re7
Sol7
1ºx-o--- x-o---
I--o-- I-o---
2ºx-o--- x---o-
I-o--- Io----
3ºI----- I--o--
I--o-- I--o--
4ºI--o-- I-o---
I--o-- xo----
5ºI-o--- I--o--
xo---- xo----
6ºI--o-- I--o--
xo---- x-----
Si tomamos como base el primer traste encontramos con que sólo podemos realizar acordes mayores
Do Fa
Sib
1ºI--o-- I--o--
Io----
2ºI--o-- Io----
Io----
3ºIo---- Io----
I--o--
4ºIo---- x--o--
x---o-
5ºx----- x---o-
xo----
6ºx----- x-----
x-o---
Trasladando estas posturas al traste cinco en vez del tres obtenemos acordes que pueden ser tocados con las cuerdas más agudas con tres dedos dejando el cuarto libre para poder meter la séptima si fuese necesario.
Mi
Mim Mi7
1ºI-o--- I-o---
I----o
2ºI---o- I--o--
I---o-
3ºI----o I----o
I----o
4ºx----o x----o
x----o
5ºx----- x-----
I-----
6ºx----- x-----
I-----
Si Sim
Si7
1ºx-o--- x-o---
I-o---
2ºI-o--- I-o---
I----o
3ºI---o- I--o--
I---o-
4ºx----o x----o
I----o
5ºx----o x----o
x----o
6ºx----- x-----
x-----
Fa# Fa#m
Fa#7
1ºxo---- I-----
xo----
2ºx-o--- x-o---
I-o---
3ºI-o--- I-o---
I----o
4ºI---o- I--o--
I---o-
5ºx----o x----o
I----o
6ºx----o x----o
x----o
Al conocer como se forma un acorde se pueden usar
más variantes, tantas como la imaginación ante una necesidad
dé de si. Como ejemplo, los acordes de un blues americano.
Mi7
La7 Si7
1ºI-o--- I---o-
I-------
2ºI---o- I--o--
I-o-----
3ºI--o-- I----o
I---o---
4ºI----o x--o--
I----o--
5ºx----- x-----
x----o--
6ºx----- x-----
x-------
Abelillo: 927:19.80.41, móvil: 616:
06.56.07
Sergio o Nuria: 927: 566.583
Fax: 91-457.86.47 Att. Jesús
e-mail: vpere11@cerezo.pntic.mec.es
Nuestra dirección postal es:
Grupo Folklórico Independiente El Arroyo
Los Cagaos
Bar Merengue
Plaza Aniceto Marinas
Villanueva de la Vera 10470 (Cáceres)