John Barry habla sobre "The Beyondness of Things".
"The Beyondness of Things" es el segundo trabajo
no cinematográfico de John Barry editado, su incansable
trabajo en encargos para el celuloide le ha dejado poco tiempo para
la composicion de conciertos.
El autor vuelve a dirigir la Orquesta de Cámara Inglesa, además
ejerce de productor en su ámplia práctica en el proceso de
composición de partituras cinematográficas,
todo como parte de su deseo de verse envuelto en este tipo de
proceso creativo.
El sonido característico de Barry prevalece en este nuevo
trabajo, marcado por abundantes temas de cuerda, agraciadas melodías
de trompeta, ecos jazzísticos y ricas texturas orquestales. El notable
uso de la harmónica, interpretada con la hechizante pasión del maestro del
instrumento, Tommy Morgan, recuerda al tema instrumental de "Cowboy de Medianoche" ("Midnight Cowboy"),
y existen en esta composición otros potentes recuerdos de la cosecha Barryniana.
"Soy un escritor dramático," advierte, "por ello no era probable que resultase un
solo poema-tonal. Es como una colección de poesias breves, con pensamientos e imágenes
desparramadas, antes que una pieza épica en verso."
Es la profundamente personal, y a veces entrañable naturaleza de las "imágenes y pensamientos
desparramados" del compositor lo que distingue esta obra de modo tajante
respecto a bandas sonoras compuestas para el reflejo de acciones y emociones de lo visto en pantalla.
Los evocadores títulos, como "The Day the Earth Fell Silent",
"The Fictionist" y el propio tema principal,
reflejan momentos en la vida de Barry o bien
hechos y lugares que han dejado huella en su camino. "Para mí, 'Meadow of Delight and Sadness'
es como ir a Montana e imaginar como fue el lugar cuando los indios reinaban alli; también es acerca
de lo acontecido cuando Custer y su caballería fueron hasta allí y exterminaron
a los habitantes.
Hay una melancolía, una tristeza increible en la tierra, como la que te encuentras en los
campos de batalla de la Primera Guerra Mundial. Compuse
'The Day the Earth Fell Silent' como recuerdo del día en que escuché que habian disparado
a John Kennedy, el 22 de Noviembre de 1963.
No podia creer que este hombre tan joven en la cumbre de su vida nos fuese
arrebatado".
Barry recuerda cuando mostró a su esposa americana y a su hijo pequeño las vistas
y los lugares especiales para él de su Norte de Yorkshire nativo, donde la experiencia
histórica merece su recuerdo. El hijo de dos años agarró a su padre por el pelo y exclamo: "Papá esta feliz".
"Soy un gran admirador de Nabokov, por ello, cuando comencé a componer esta nueva obra
volví a sus relatos cortos".
Hay un espacio que lo separa del proceso de componer que
define The Beyondness of Things de modo que no logro encontrar:
"Deberia permitir sólo a mi corazón el tener imaginación
y para el resto confiar en la memoria y en ese camino tan trazado de la
realidad personal
de cada uno"
Uno de los movimientos más poderosos de esta obra, "Childhood Memory",
comienza con un sencillo estilo de rima infantil,
su atmosfera se presenta oscurecida por un siniestro acompañamiento
de percusión y, eventualmente transformada por una melacólica
melodía de flauta y rastros de "Knick-Knack, paddy-whack".
"Fui al "Bar Convent School" en York y una noche de Abril e comienzos de los
cuarenta el lugar fue bombardeado. Mi padre y mi madre nos recogieron a mi
hermana y a mi a las 4 en punto. Pocas horas despues, la ciudad de York fue bombardeada y 40
de los niños y las monjas fallecieron.
No se comentó el asunto en aquel tiempo y sigo sin saber como se
puede vivir con algo así. Cuando te haces mayor te das cuenta de lo
que ocurrió la noche en que la bomba explotó en el claustro
del convento, a pesar de que se pensaba que era el sitio más seguro
de todo York.
Recuerdo cuando regresé al lugar con alrededor de una docena de
compañeros de clase y no hicimos preguntas. Por algun motivo extraño
evitamos enfrentarnos al miedo, al horror de lo acontecido.
Sólo cuando la guerra había finalizado tuvo tal tragedia un
efecto emocional pleno y poderoso sobre mi."
El dolor de la guerra vivida surge durante sus años de
adolescencia y dice que aún hay algo que le causa angustia.
Hay otros temas en "Beyondness" que nos arrojan
aspectos de gran envergadura, transcendentales o aspectos íntimos
de la vida del autor,
aunque se siente intranquilo por la presencia de estos aspectos como parte
del contenido de la obra.
"Tengo verdadera indecisión sobre el hecho de exponer a la gente mis
emociones privadas en The Beyondness of Things. Se de donde proceden, pero no
sé hasta que punto debo exponerlas. Tan solo el primer movimiento,
un tema grande y arrollador, se halla desconectado a lo personal".
La respuesta del compositor al asesinato del presidente Kennedy responde a la
pena reprimida en su interior y se refleja en "The Day the Earth Fell Silent".
Tras exponer el drama y la tragedia, Barry culmina The Beyondness of Things
con un "vals jazzístico", "Dance with Reality".
"Tras recorrer todas esas emociones personales", explica Barry, "Queria
una pieza ennoblecedora para finalizar y dar por pasado con todo lo anterior."
La individualidad e integridad de esta obra sugieren que Barry no se ha hechado a
perdeer por las demandas de Hollywood, un lugar donde los
encargados de los estudios son conocidos por incriminar determinadas composiciones
y tornar la tarea del compositor menos agradable. "Podria dar abundantes ejemplos
en relacion a ese asunto", dice, "Pero es algo con lo que tienes que aprender
a vivir y no debe poder contigo".
Ciertamente hay hechos incuestionables que emergen como parte de la existencia
de alguien y rasgos innegables que estan fuera de toda duda. Estoy orgulloso
de la existencia de tales atributos, por ello las personas que escuchan mis
composiciones para The Lion in Winter y
Midnight Cowboy pasando por Swept from the Sea reconoceran que
son del mismo autor, a pesar de ser música muy diferente."
Texto de Andrew Stewart,
fotografias cortesia de Decca / Terry O'Neill
Traduccion de Sergio Hardasmal Barrera.
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