Estas páginas están dedicadas al interesante trabajo musical del compositor Basil Konstantine Poledouris. Posiblemente él no le sea familiar, por lo que intentaré introducirle tanto en su vida como en su obra y proporcionarle tanta información como me sea posible.

Basil Poledouris, uno de los compositores más originales, preparados y sinfónicos de la generación de los sesenta que, aunque comenzó con películas menores e intimistas, dió paso a un estilo característico convirtiéndose, con el paso del tiempo, en uno de los compositores más importantes del paronama actual de la m&uaacute;sica cinematográfica. Pertenece a esa generaciáon de compositores, liderada por Bruce Broughton, James Horner o Alan Silvestri, que ha retomado el estilo sinfónico modelado por John Williams. A diferencia de Williams, que recupera el sinfonismo clásico de finales de los años treinta y comienzos de los cuarenta de músicos como Korngold y Steiner, éstos se inspiran en las superproducciones de finales de los cincuenta y principios de los sesenta, de Rózsa, Tiomkin o North. Posiblemente sea Miklos Rózsa, del que se declara admirador, quien más ha podido influir en el estilo musical desarrollado por Poledouris.

Ha realizado en varios de sus trabajos una excelente labor con los sintetizadores, siendo sin embargo un músico más bien sinfónico. Su música se caracteriza por el empleo en abundancia de las secciones de percusión y metal, así como el uso de masas corales, que confieren a sus scores un tono espectacular. Otra característica presente en sus composiciones es el particular subrayado de la vertiente épica de las mismas. La orquestación es un factor decisivo en la eficacia de su música, donde el efecto instrumental posee una vitalidad inigualable en pro de la imagen. Ha dirigido prestigiosas formaciones como la Orquesta Sinfónica de Australia y la Orquesta Sinfónica de Londres. Poledouris ha abordado con gran acierto el género de aventuras y el fantástico, no desmereciendo en modo alguno sus incursiones en el drama.

Basil Konstantine Poledouris, hijo de inmigrantes griegos en Estados Unidos,  nace el 21 de Agosto de 1945 en Kansas City (Missouri). A los siete años recibe las primeras lecciones de piano, para más tarde realizar sus estudios en el Wombish State Collage y en la prestigiosa escuela USC (University of Southern California), donde tendrá entre sus profesores a David Raksin. Posteriormente se diploma en la Facultad de Cinematografía, donde adquirirá concimientos  de dirección, cinematografía, sonido y edición. Allí conoció a directores como John Milius y Randal Kleiser, con los que trabajará años más tarde en varios cortometrajes.

Mientras forma parte de un grupo de música folk  compone para diversos films experimentales. A partir de 1969 trabaja como compositor y orquestador en la California State University, y como montador y compositor para una productora de documentales educativos de Los Angeles. Escribe también música para varios cortometrajes y spots publicitarios para la televisión como Peter Stuyvesant y Coca-Cola. Se muere de ganas de dedicarse a la música de cine, y no pierde la más mínima oportunidad, siendo su primer encargo un telefilm dirigido por William A. Graham, CONGRATULATIONS, IT´S A BOY (1971). En 1977 le llega el gran salto lanzándose con un largometraje, TINTORERA al que seguirá los bellos temas de guitarra para THE BIG WEDNESDAY (1978), película dirigida por John Milius que marca una estrecha relacion entre director y compositor. Milius, que para su anterior trabajo EL VIENTO Y EN LEÓN había contado con Jerry Goldsmith, confía a Poledouris la música de su nueva producción. Es a partir de 1980 cuando Basil acierta con las composiciones de muchas películas, como THE BLUE LAGOON (1980), incomprendida película de Randal Kleiser sobre la inocencia y la perversión natural de la raza humana, con la que Basil se lanza a la fama. Su música es una de las más bellas que se han podido escuchar, con un tema de amor envidiable. Aunque fue CONAN THE BARBARIAN (1981) con una gran belleza orquestal y coral, la que le catapultó rapidamente al sector internacional, suponiendo su consagración musical. Poledouris da lo mejor de si mismo y crea una  banda sonora magistral.

El desarrollo de la carrera de Poledouris seguirá en los próximos años diferentes caminos. Desde la música rítmica a base de sintetizadores de SUMMER LOVERS a los tonos apocalípticos de FAREWELL TO THE KING, CONAN THE DESTROYER y RED DAWN, pasando por otra de sus obras maestras, FLESH+BLODD, que marcaría su primer film con Paul Verhoeven, director con quién colaborará más tarde en la excelente música de ROBOCOP. Tras permanecer varios años olvidado entre telefims y películas menores, regresa en 1990 con THE HUNT FOR RED OCTOBER, score que marca un punto de apoyo para su segunda etapa. Momento de cumbre en el que destacan WHITE FANG y RETURN TO THE BLUE LAGOON, ambas bellísimas y sin editar. Sus últmios trabajos no poseen la inspiración a la que nos acostrumbrón en los ochenta, aunque destacan obras como LES MISÉRABLES o IT'S MY PARTY.

Probablemente no ha recibido todos los premios y honores que merece, siendo la luz de su carrera el trabajo realizado para la miniserie de televisión LONESOME DOVE (1989) ganadora de un Emmy (galardones otrogados en E.E.U.U anualmente a la industria televisiva), y el honor de componer y dirigir "The Tradition of the Games", obra orquestal y coral para la apertura de los Juegos Olímpicos de Atlanta en 1996. Es poseedor de premios BMI (imagen de arriba) por ROBOCOP, THE HUNT FOR RED OCTOBER y FREE WILLY. Además, Basil Poledouris tiene el record del disco más caro vendido en una subasta hasta la fecha por la bso de CHERRY 2000, comprada en EE.UU. por la suma de 2,500 dólares.

En cuanto a su familia, Basil se casó con Barbara Godfrey a finales de los sesenta, familiarmente conocida como Bobbie, y tuvo dos hijas, Zoe y Electra. La primera de ellas ha contribuido con su padre en diversas ocasiones: como vocal en la última pista de STARSHIP TOOPERS, en la pista "The Orgy" de la bso CONAN THE BARBARIAN cuando sólo tenía 7 años, y más recientemente en la música de la película CECIL B. DEMENTED. Uno de los grandes hobbies de Basil es navegar, y toma su propio barco en el océano Pacífico regularmente.

A lo largo de su vida artística trabaja con directores que se repiten en toda su discografía. Uno de ellos, John Milius, en las películas BIG WEDNESDAY (1978), CONAN THE BARBARIAN (1982), RED DAWN (1984), FAREWELL TO THE KING (1989) y FLIGHT OF THE INTRUDER (1981). Randal Kleiser en THE BLUE LAGOON (1980), SUMMER LOVERS (1982), WHITE FANG (1981) e IT'S MY PARTY (1986). Paul Verhoeven en FLESH+BLOOD (1985), ROBOCOP (1987), y STARSHIP TROOPERS (1997). Por último Simon Wincer en LONESOME DOVE (1989), QUIGLEY DOWN UNDER (1990), HARLEY DAVINSON AND THE MARLBORO MAN (1991) y FREE WILLY (1993).